剧情简介 

大老板李成功（徐峥 饰）遇上挤奶工牛耿（王宝强 饰）之后，旅途便频出状况。被情人逼迫回长沙老家跟老婆摊牌的李成功，机场遭遇到前往长沙讨债的乌鸦嘴牛耿。牛耿人如其名，不但耿直憨厚，而且透出一股傻气。先是登机前安检一口气喝完一大罐牛奶，后来又飞机上让乘务员开窗，好不容易折腾到飞机到达长沙上空，结果让他咒得因长沙大雪飞机被迫返航。无奈挤上火车硬座车厢的李成功刚松了一口气，却又一次在人群中看到牛耿。牛耿就像李成功生命中的瘟神一样，只要他“金口一开”，便会出现如他所言的意外。由于途中的频频意外，两人从火车换乘巴士，又从巴士爬上拖拉机。尽管牛耿的乌鸦嘴让李成功吃尽苦头，但这个混身透着傻气的青年却用自己真诚与乐观感染着李成功。一路的颠簸之后，两人最终到达长沙又回到各自的生活轨迹中去，然而旅途中所遭遇的种种却影响着两人之后的生活……

精彩影评
《人在囧途》：囧出一路爆笑后的酸楚

首先，我负责任地说一句，这是我继《疯狂的赛车》之后笑得最开心的一部国产喜剧了，真心的笑。那是一种完全发自内心的笑，绝不是因为从众或敷衍而挤出的皮笑肉不笑。可以说我一个人笑点低，但不会整个厅的人笑点都低吧？但是，看着主人公一路走下来，竟产生了一种酸楚。

徐峥饰李成功，一个看似成功的中年老板；王宝强饰牛耿，一个千里讨债的农民工。这两个看似毫无关系的人在春运的大背景下相遇了，而且一路相伴，一个公路片格局的故事就这样展开了，目的地是长沙。这期间，他们坐飞机，坐火车，坐汽车，住宾馆……遭遇形形色色的人，撞上一系列的囧事，再加上徐峥和王宝强的化学反应，真可谓是笑料百出。至于这些笑料具体是什么，我当然不会像某些媒体一样写出来，那样会让观众丧失太多的新鲜感和突然性了，这一点我深有体会。

其实关于这些笑料在其预告片上就可窥见一二了。片中的有些段子是网上小段的具体演绎，而有些则是在一个特定的环境下确实有可能发生的囧事，比如两位主演在宾馆开单人房的那段，笑果非常密集，且也能让人接受，君不见全场观众早已前仰后合。这些确实可能发生的事才配称为笑料，笑料不是天马行空的鬼扯或低能的挠痒痒，越是接近生活的东西就越能产生笑料而且会引起观众的共鸣。在这一点上，我们无奈的发现近几年的所谓的国产喜剧片们已经严重的背离了生活，观众失望乃至绝望。甚至有人放出话说：“在当下的中国，只有宁浩的两部“疯狂”电影，才配称为真正的喜剧。”现在我们又多了一部真正的喜剧。不是山寨不是恶搞更不是鬼扯，而是喜剧。

本片中的不少台词也是很有意思的，有流行的可能。更可贵的是，不是为了台词而台词，是在一定的语境下，符合逻辑的脱口而出。我也在这里透露一句，望各位见谅，开场不久就会出现一句“你今年进步了很多呀，去年是弱智，现在提升为愚蠢了（大意）。”

看着看着，我发现一个问题，本片中的有些东西有点“过于真实”了，我很庆幸能够在大银幕上看到。混乱的春运，嘈杂的喧腾，密集的人流，要求退票且严重失控的旅客们，“骗子”们层出不穷，假火车票，拥挤不堪且毫无秩序的乘客，失控的村民们围堵大巴车，塌方后堵死的车流，桥又断了，路又堵了……更为严重的是在如此混乱的局面下，竟然没有出现我公安干警或基层干部出来振臂一呼的情形，村长倒是出了一位。这难道不有悖于生活真实与艺术真实吗？我在说什么，你懂的。

中年老板和讨债民工这一路走下来，笑点太多了，笑过之后是酸楚。从他们两人上可以小见大，因为这是我们每个人都可能会遇到的情况，如此“艰难”的旅程折射出了个什么问题？你懂的。所以，除了酸楚也倍感无奈，毕竟这就是我们所面临的春运，真实的春运，无奈的春运。

中年老板李成功也在这两天“大彻大悟”，他认识到了自己看似成功的人生是多么的失败，无论是作为老板，儿子，父亲，丈夫，甚至情人，他都是失败的，让他看透这一切的竟是一个小民工，一个憨厚老实却也活得自在的小人物。最后，他决定重新整理自己混乱的生活，回归家庭的温暖。酸楚过后是温情，就像他笑言的“人间自有真情在”。

徐峥把这个中年老板的形象和境遇演绎得太绝了，让人感同身受。徐峥电影上的成功始于小成本电影《疯狂的石头》，近几年他在中小成本电影中的发挥都比较出色，得到了观众的认可，比如《疯狂的赛车》《夜店》，现在的《人在囧途》，还有那部很有可能出彩的《无人区》。在这个年龄段的内地实力派男演员中，他确实是个不少导演都“认”的名字。而王宝强的发挥也尚可，他一贯的农民工路线，可以说这个角色国内除了他没人能演。

当然，不少挑剔的人也指出了本片中农民工坐飞机，绿皮火车等等有不合理的地方。但就整体而言，那都无伤大雅。

今年暑期档，这部中小成本电影分明早就写上了黑马的名字，今日一见果然。我在这里也推荐一下，支持优秀的国产低成本电影。若中小成本拍片皆如这般，则中国电影有望矣。

《人在囧途》：天朝沦落人，相逢织毛衣

《人在囧途》意外地获得了不少好评。很多人说，这是一部能让人笑出来的喜剧。对国产片来说，这已经算是最高的赞誉。必须承认，我也笑了。徐峥和王宝强都是称职的演员，懂得如何调动观众的情绪。他们的表演也有分寸，不像黄晓明之流把装嫩当幽默，把装可爱当喜剧感，这赢得了我的好感。不过，我只笑了前半程。当影片不再满足于“搞笑”，而试图煽情、制造“笑中有泪”的效果时，我不得不放弃发笑。它让我感到厌烦--又是一部意识形态化的国产片，没有娱乐精神，充满反智主义，几近一堂愚民教育课。

影片的基本架构还是不错的：公路电影；两个男人在旅途历尽波折，构成了故事的悬念；喜剧片，一个大款和一个挤奶工，因为社会身份悬殊，引发了各种尴尬，这些都是观众的笑点。本来，就这么简简单单的一部娱乐片，挺好。偏偏，编导满怀鸿鹄之志，非要在一部商业片里输出某种价值观。而这种价值观，真是幼稚得令人羞于启齿--世上还是好人多。这是王宝强反复念叨的一句对白，它概括了这个小人物的处世哲学：甘当活雷锋，也相信世间处处有雷锋，宁被骗勿疑人。

不过，只要对我国国情稍有了解，就知道这是鬼话。喝了这种“迷魂汤”的人，不是被宰，就是被卖。但影片执意要颠覆我们的常识，让我们弃“明辨是非”之理性，而投“人间有爱”之信仰。徐峥这个角色，就是为了证明这套“哲理”而存在的。他是公司大老板，有娇妻有爱子有“小三”，却没有幸福感。终于在命运的安排下，他和王宝强相遇了，并结伴同行。刚开始，王宝强的利他主义愚行令他害怕，但后来他认识到，愚蠢是美德，更是幸福的源泉。有一次，王宝强被陌生女人骗光了钱，但依然坚信只要对别人好，被骗也值得。后来，事实证明王宝强竟是对的，女骗子是一名教师，为了筹钱给孤儿治病，才出此下策。骗子是好人，这么小概率的事情都发生了，世上还有什么不可能？徐峥一下哭了，把自己的钱全给了出去。

由此，徐峥被成功地教育成了傻人，同时相信“傻人多福”。很快他就获得了回报，原本他正头疼自己的“小三”逼婚，却意外发现，“小三”也是个活雷锋。这个“小三”跑去徐峥家里，偷偷见了他老婆，竟然不哭不闹不上吊，自动消失。她的理由是，徐峥的老婆比自己更爱徐峥。就是说，她在“谁更刘慧芳”的比傻竞赛中输了，自惭形秽，所以知难而退。这再次证明了王宝强是对的，“世上还是好人多”。于是，徐峥变本加厉，开始主动维护这一伟大的信仰。

影片末尾，王宝强拿着欠条追款，徐峥为了避免王宝强对这个世界失望，就偷偷自己出钱，找人假扮欠债者，付清了欠款。徐峥做完善事，非常满足。他说，谁让他是我的债主呢。这句话太到位了，唱出了每位马克思主义者的心曲：工人阶级是资产阶级的债主，工人手里的那张欠单，每一位资本家都有义务去偿付。

明眼人看到这里，心里应该敞亮了。影片宣扬的，还是官方的意识形态。这套东西一直在向社会发话，从学校课本到媒体宣传，它有着五花八门的变体，无时无刻不向人们的大脑渗透。一方面，它谴责资本家有罪，要求他们良心发现，主动认错，去扶助贫弱。另一方面，它赞美劳动者纯洁，要求他们牺牲奉献，逆来顺受，去感动强者。这到底是一种什么样的精神呢？借用时下最火的那首网络歌曲来说，这其实是一种“织毛衣”的精神--那人明明不爱我，但我仍然深深爱着他。那人明明是傻×，我却要比傻×更傻×。我不仅爱傻×，还给傻×织毛衣。

当然，这是喜剧，中国特色的人间喜剧。同是天朝沦落人，相逢一笑织毛衣。

【《南方人物周刊》稿，转载请注明】

《人在囧途》：其实我说的是别的事儿，和这个电影已经关系不大了

我在评价一部国产电影的时候，标准肯定是和外国电影、尤其是好莱坞电影不同的。这是一个暂时没有任何办法的现实：如果将国产电影和好莱坞电影放在一个平台上进行比较的话，绝大多数的国产电影根本就没法看。

所以我对国产电影的标准明显是更宽松的。对于那些能表现出某种技巧上的、技术上的甚至只是态度上的进步的国产电影，我一般都会给予鼓励。（但即使这样，我仍然暴虐地批评了许多国产电影，我只能说它们实在是太过分了。）

在这样一个明显的双重标准下，对于《人在囧途》这部电影，虽然它有很多明显的问题，但我仍然觉得应该是鼓励大于批评的。

（对比同期国内公映影片，例如好莱坞进口批片《特工的特别任务》，同样是家庭温情喜剧电影，《特工的特别任务》一片无论是技术水准还是故事创意、叙事技巧，都比这部《人在囧途》明显要好不少。但我还是宁可推荐这部《人在囧途》，因为这是一部立足本土讲述中国人情感的电影，它能容易触碰到中国观众的内心世界。）

对于这部电影，我的评价很简单：“一部超过了我预期的喜剧片，它让观众笑的同时还能感受到一些温暖。作为一部低成本喜剧，这种温情喜剧路线可能会又开创一种新的类型片市场。此片编剧不错，对内地语境的把握非常精准。另，徐峥再次证明，他是一个目前内地市场奇缺的类型片演员。可惜了《无人区》，不然他会正式跨入一线。”



随后，有不止一个朋友提醒我，《人在囧途》在剧情和剧作结构上“非常类似”一部1987年的美国电影《Planes, Train and Automobiles》（《飞机、火车和汽车》，又译《一路顺疯》）（http://movie.douban.com/subject/1301775/），这部美国电影我没有看过，所以我也不好说这种“非常类似”具体到了什么地步。

不过考虑到《人在囧途》的“原创故事”是刘仪伟，而他的上一部电影《火星没事》则和一部2007年的美国电影《Martian Child》（《火星的孩子》）（http://movie.douban.com/subject/1892525/）也是“在剧情和剧作结构上非常类似”，所以我想很多事情是可以得到解释的……


因为我没有看过《一路顺疯》，所以我没办法具体比较《人在囧途》和《一路顺疯》。但就算《人在囧途》严丝合缝地把《一路顺疯》的剧本照原样扒过来，《人在囧途》的编剧也做到了不错的本土化处理，没有搞成那种不伦不类的生吞活剥，而是和中国现实社会做到了一个相对比较好的结合。所以就这一点我还是想要给一些鼓励。

下面讨论的关于抄袭和模仿的话题，和《人在囧途》以及《一路顺疯》都已经没有任何关系了，咱们就事论事，所以有心人也不必借题发挥了。要说我是《人在囧途》片方的枪手，我不做辩解……



抄袭当然是我们要明确反对的，但合理地模仿和借鉴则是我们应该理性看待的。中国电影的创作现状就是我们现在看到的这个样子，一片狼藉都是一种客气的修辞手法。泥沙俱下的淘金时代里，要想脱离我们生活的这个现实，忽然旱地拔葱凭空出来一个绝世天才之作，无论艺术性还是商业性都是世界一流水平……咱们不会这么要求中国足球吧？

小众的艺术电影咱们单论，或许还有某种可能性出来一部世界水准的作品。但要说在商业类型片方面，咱们过去欠的帐实在太多了，在什么都缺的情况下，我觉得基本没可能忽然冒出来这么一部惊天神作。即使是宁浩，即使是《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，再加上绝大多数人都没看过的《无人区》，把它放在世界电影的范围里来看，它们的水准处于一个什么样的位置，我想大家应该是有一个基本共识的。

但我同时又对中国电影在类型化创作的未来持一种审慎的乐观态度。还是那句老话，咱们在过去的十年甚至十五年时间里，通过盗版这种特殊的普及形式，培养了一大批无论是品味还是视野都非常牛屄的影迷。即使这些影迷中的一小部分能够进入到中国电影的生产体系，他们都有机会改变中国电影的未来。

在刚刚开始起步的阶段，模仿和借鉴可能是我们现在只能面对的一个现象。抄袭是一种丑陋的偷懒，因为抄袭的动机在于急功近利，只想多快好省地赶紧搂钱回家。而模仿和借鉴则是蹒跚起步阶段的必经之路，好莱坞研究了近百年的商业类型片的电影叙事技巧，我们难道还要再重新把轮子发明一遍吗？

我希望我们的创作者能够尽快摆脱这个阶段，从掌握最基本的叙事技巧开始，然后逐步结合中国本土的文化特点和市场特点，最后摸索出一条适合中国本土观众的类型化叙事模式。

重新学习和掌握类型片的叙事技巧，是因为我们自己在过去的一百年里没有机会发展出属于自己的完整的电影叙事技巧。中国电影就像一个可怜的孩子，不停地在大人的殴打下渡过了悲惨的童年，等他长大后才发现，当他需要独自谋生的时候，他竟然没有学会什么可以养家糊口的一技之长。

当下中国电影市场所表现出来的高速增长，并不是靠中国电影人自己的本事挣来的，而是社会发展带来的红利。面对这笔天降横财，是该贪婪地吃了这顿没下顿，还是抓住机会赶紧学点养家糊口的本事，那不是我能操心的事情。但对于那些长久以来一直在喜爱电影的人们来说，当然应该抓紧时机长点本事，同时也别被这个淘金时代迷惑了双眼。蹒跚起步阶段，行走的姿势不够优美，我们可以谅解；但如果以为人傻钱多的时代永远都不会结束，那就是记吃不记打了。